中新網(wǎng)濟南3月19日電 題：山東古稀老人100幅焦墨畫再現(xiàn)近百年前“老濟南”
作者 孫婷婷
毛筆蘸墨汁，用一張宣紙將墨汁盡量吸干，讓筆尖保持干燥狀態(tài)，再一筆筆用濃淡變化勾勒大山的輪廓……19日，在山東濟南英雄山附近的一家畫室內(nèi)，今年75歲的張同秀正伏案描繪一幅焦墨風景畫的山體部分。他曾用3年時間搜集濟南老照片，又用了3年時間，以100幅焦墨畫的形式，再現(xiàn)了近百年前的“老濟南”。
一位濟南市民拿著一張1958年的老照片找到張同秀，請他將其畫下來。張同秀以焦墨畫的形式，再現(xiàn)了1958年一位女交警在濟南市人民商場門前路口指揮交通的情景�！O婷婷 攝
1920年前后的黑虎泉、1930年前后的濟南火車站、1940年前后的鵲華橋、1950年前后的山水溝、1960年前后的丁家崖……張同秀告訴記者，他主要收集的是1920年至1950年，前后30余年間的“老濟南”照片。他曾經(jīng)到史志辦、檔案館、圖書館、舊書市場、私人收藏室等地方，搜集濟南的老照片及影像資料�！澳甏眠h的老照片，市民追憶的價值不大，難以引起共鳴，沒有列入選擇范圍�！�
圖為1930年前后的大明湖�！O婷婷 攝
隨著經(jīng)濟社會發(fā)展變化，很多街道巷景已淡出了市民視野。 孫婷婷 攝
一幅地點標注為“人民商場”的焦墨畫，再現(xiàn)了1958年一位女交警在濟南市人民商場門前路口指揮交通的情景。談及這幅作品的創(chuàng)作由來，張同秀回憶說，在他的一次個人畫展上，有一位80多歲的濟南市民拿著一張1958年的老照片找到他�！澳俏慌渴菨鲜械谝淮痪龁栁夷芊駥⒄掌嫵鰜��！睆埻阏f，他注意到，女交警的身后，是1956年修建的“中國電影院”，以及當時還是平房的“人民商場”。
“我是土生土長的‘老濟南人’，對這個城市有很深的感情�，F(xiàn)在經(jīng)濟社會發(fā)展變化這么快，很多街道巷景淡出了市民視野，年輕人對老濟南沒什么印象。如果我再不用筆墨把那些老場景留下，恐怕老濟南就被慢慢遺忘了。”張同秀以焦墨畫的形式，再現(xiàn)了趵突泉、大明湖、三皇廟、王府池子、曲水亭街等“老濟南”近100個地方的舊貌。
75歲的張同秀正伏案描繪一幅焦墨風景畫的山體部分�！O婷婷 攝
1930年前后的趵突泉，與當前的景區(qū)差別很大�！O婷婷 攝
張同秀說，濟南是因泉而生、因泉而名，“家家泉水，戶戶垂楊”，他畫了很多關(guān)于泉水的焦墨畫�！斑^去沒有自來水，市民家中生活用水全靠泉水�！薄颁揭聢D”作品再現(xiàn)的就是1900年前后，在濟南城南門附近的護城河邊上，幾名女子在泉水中浣衣的場景。記者看到，在其他作品中，1930年前后的趵突泉、大明湖也與時下的泉景全然不同�！爱敃r，趵突泉內(nèi)有5塊石碑，大明湖看上去更像是一片濕地。”
1920年前后大明湖風景區(qū)的舊貌�！O婷婷 攝
與水墨畫的暈染技法，以及油畫的色彩濃郁不同，焦墨畫是采用干筆濃墨而不借助于水的滲化作用的一種畫法。“很多市民看過畫展之后說，焦墨畫沒有美感，展現(xiàn)出來的‘老濟南’很破舊�！睆埻阏f，油畫或者水墨畫講究“寫意”，可以在作品中適當添加美化元素。但焦墨畫重在“寫實”，是對歷史的還原。他以作品《濟南戰(zhàn)役》舉例說，在這幅畫中，每個人都曾真實存在。
在張同秀看來，看上去略顯滄桑感的焦墨畫，展現(xiàn)出的“老濟南”，是當時那一代人，通過自己的努力奮斗，建造起來的家園�！叭绻袡C會，希望再多畫一些‘老濟南’作品，通過與現(xiàn)在的濟南做對比，讓更多人了解到濟南這些年的發(fā)展變化�！�(完)
