《長津湖》國慶票房超30億躋身中國影史票房前十
自9月30日上映以來，連續(xù)8天拿下單日票房冠軍
據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至10月7日18時57分，國慶檔總票房達(dá)到43.2億元，超過去年國慶檔(10月1日-8日)39.67億的票房成績。
今年國慶檔有兩部主旋律大片面向市場，分別是《長津湖》和《我和我的父輩》，兩部影片合力貢獻(xiàn)了近95%的票房，表現(xiàn)最亮眼的莫過于陳凱歌、徐克、林超賢三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的抗美援朝電影《長津湖》。自9月30日上映以來，《長津湖》便一路領(lǐng)跑，連續(xù)8天拿下單日票房冠軍，連續(xù)6天單日票房破4億，在國慶檔最后兩天，排片甚至超過50%。除了獲得好的市場反饋，《長津湖》還收獲了不俗的口碑：貓眼評分9.5，豆瓣評分7.6。
截至10月7日18時57分，《長津湖》累計(jì)票房已達(dá)32.59億，觀影總?cè)舜纬?896萬。在國慶檔期(10月1日-7日)內(nèi)，檔期票房31.54億，占國慶檔總票房的73%。
此外，《長津湖》還打破了多項(xiàng)中國影史紀(jì)錄，其中10月2日單日票房達(dá)到4.38億元，打破了由《戰(zhàn)狼2》保持的中國影史戰(zhàn)爭片單日票房紀(jì)錄(4.27億)，并在之后幾天又連續(xù)刷新了這一紀(jì)錄。10月7日9時32分，《長津湖》累計(jì)票房正式打破《八佰》票房紀(jì)錄(31.10億)，成為中國影史歷史題材電影票房冠軍。
目前《長津湖》已躋身中國影史票房前10，并以超4.78億美元的全球總票房暫列2021年度全球票房第四名。
揭秘 1
服裝造型下了哪些功夫？
服裝造型師：僅易烊千璽衣服做舊的數(shù)量就近百件
“志愿軍戰(zhàn)士入朝前，在山東集結(jié)的時候、在火車上、過了鴨綠江……服裝都相應(yīng)會有不同的設(shè)計(jì)。”服裝造型師陳同勛講述，《長津湖》在服裝造型上為追求寫實(shí)風(fēng)格，根據(jù)每個角色的不同性格，去打造他們不同的穿衣風(fēng)格；按照戰(zhàn)爭的要求，把每個角色的衣服做舊，僅易烊千璽一個人衣服做舊的數(shù)量就將近百件。
對棉花重量、做舊顏色等有很高要求
在疫情暴發(fā)之前，陳同勛已經(jīng)在《長津湖》劇組工作了半年時間，最開始是跟劉偉強(qiáng)導(dǎo)演，后來徐克導(dǎo)演加入進(jìn)來，又開始做徐克導(dǎo)演部分的服裝造型。2020年春節(jié)前，劇組進(jìn)入到丹東，準(zhǔn)備開機(jī)，結(jié)果遇上了疫情，“所有的服裝、道具全都放在了丹東，沒有辦法回來，我們的組員也都在那里過了一個年”，對于陳同勛來說，《長津湖》這個項(xiàng)目，是一次很難忘的創(chuàng)作經(jīng)歷。
疫情之后，劇組又有了變化，導(dǎo)演陳凱歌加入。陳凱歌導(dǎo)演對劇本、人物重新捋了一遍，做了一些新的設(shè)定。陳同勛說，陳凱歌導(dǎo)演對于服裝質(zhì)感要求比較高，比如對志愿軍入朝穿的單衣面料的厚度，棉花的克重都有講究，不然在攝影機(jī)前拍不出衣服的薄和厚。而徐克導(dǎo)演對于顏色比較敏感，志愿軍衣服的顏色要跟美軍衣服能夠區(qū)分開。
《長津湖》服裝造型的前期工作非常繁雜，在服裝的色彩、材料、做舊程度上都做了詳細(xì)的溝通。陳同勛說，為了在造型上更加真實(shí)，造型部門還找了一些人，讓他們在零下20℃的天氣下試驗(yàn)，觀察在這種氣溫條件下，皮膚會有什么樣的質(zhì)感。
劇組的外籍演員加上國內(nèi)的跟組演員，多達(dá)幾千人，他們在不同階段穿的衣服，要做舊到什么程度，都要有嚴(yán)格的計(jì)算。“志愿軍戰(zhàn)士入朝前，在山東集結(jié)的時候，在火車上，過了鴨綠江……服裝都相應(yīng)會有不同的設(shè)計(jì)”，陳同勛說，所有這些細(xì)節(jié)都復(fù)雜至極，僅是造型部門(包括梳化組、服裝組和特化組)的工作人員就有300人，相當(dāng)于一個正常影片編制的劇組。
志愿軍不同款服裝等細(xì)節(jié)非常講究
陳同勛表示，電影中重要的歷史細(xì)節(jié)都體現(xiàn)在陳凱歌導(dǎo)演的這一部分，比如在當(dāng)時的中南海里，毛澤東、周恩來、朱德、彭德懷等人的服裝細(xì)節(jié)是怎樣的，志愿軍49式、50式服裝、鞋帽、軍銜上的標(biāo)志都要有歷史依據(jù)，“陳凱歌導(dǎo)演的部分，一旦有了細(xì)節(jié)上的錯誤，就會延續(xù)到整部影片中，所以責(zé)任相對會更重一些�！�
志愿軍入朝的時候，陳同勛負(fù)責(zé)的造型部門已經(jīng)做了一萬五六千套整裝，包括美軍、志愿軍，還有一部分東線和西線的衣服。這個是在他做過的所有影視作品中，數(shù)量最龐大的一個。
造型部門把所有前期的衣服做完之后，分出三部分給三位導(dǎo)演，導(dǎo)演們在這個基礎(chǔ)上，按照戰(zhàn)爭的要求，再把衣服做舊。比如，易烊千璽從江邊的一個野孩子，到第一次參軍穿一件不合體的軍裝，再到入朝經(jīng)歷了一次次的戰(zhàn)爭，最后到殺青，“僅他一個人衣服做舊的數(shù)量就將近百件”，陳同勛說，在這個過程中，觀眾能夠看到服裝造型部分的細(xì)節(jié)是非常講究的。
用袖口里子和風(fēng)紀(jì)扣等體現(xiàn)不同角色形象
陳同勛說，《長津湖》在服裝造型上追求一種寫實(shí)風(fēng)格。雖然這些志愿軍戰(zhàn)士都穿著軍裝，但可以根據(jù)每個角色不同的職位、年齡、性格、出身、從軍時間等，找出每個角色在服裝造型上的不同特色，讓觀眾能夠更容易記住他們的形象。
在塑造吳京飾演的七連連長伍千里時，陳同勛在服裝造型上加入了很多小的細(xì)節(jié)，比如，伍千里挽起的一個袖口，露出了制服的白色里子。陳同勛說，其實(shí)這期間志愿軍的衣服，是沒有里袖的，但造型部門給他加了這個細(xì)節(jié)之后，能夠感覺到他既可粗獷，又可以細(xì)致入微，令一位充滿智慧的穿插連的連長形象變得更豐滿。并且，伍千里是參加過淮海戰(zhàn)役的，造型部門在他的眼角，包括身上有些地方做了一些彈片的劃痕妝，能夠看出他是一個經(jīng)歷過生死的老兵。
易烊千璽飾演的伍萬里，最開始是一個在江邊長大的充滿痞性的男孩，經(jīng)常做一些調(diào)皮搗蛋的事情，留著不加修飾的長發(fā)，有著強(qiáng)烈的粗糲感。等他尾隨哥哥進(jìn)入到集結(jié)地之后，要參軍的時候，造型部門給他剪掉了長發(fā)，給了他一件特別大碼的、極不合體的軍裝，袖子也長，領(lǐng)子也大，腰帶系在他那瘦弱的腰上，讓觀眾盡可能感覺到，這樣一個少年未來將進(jìn)入到一個殘酷的戰(zhàn)場里。
朱亞文飾演的七連指導(dǎo)員梅生，造型部門在設(shè)計(jì)他的穿衣風(fēng)格時，會讓他把衣服的風(fēng)紀(jì)扣兒系得更嚴(yán)一些，在一定程度上要比吳京演的七連連長更嚴(yán)謹(jǐn)，讓觀眾感覺到兩人在職務(wù)上是有所區(qū)別的。
胡軍飾演的炮排排長雷公，他的體格健碩，造型部門給他設(shè)計(jì)了左邊臉部發(fā)黑的造型，這跟他的職業(yè)有關(guān)系，因?yàn)樗桥谂排砰L，可能炸彈爆炸后的一些鐵砂，打在了他左邊臉上，有種發(fā)青的傷痕效果。陳同勛說，根據(jù)每個人物不同的性格，賦予他們不同的服裝造型，這樣才會令觀眾在視覺上更好地對他們加以區(qū)分。
揭秘 2
片中坦克是如何做出來的？
總制片人于冬：部分坦克為拖拉機(jī)改裝
影片中，在朝鮮的“半山民宅”有一場坦克大戰(zhàn)的戲，片中坦克都是仿效真坦克做出來的。監(jiān)制黃建新說，國內(nèi)沒有現(xiàn)成的美式坦克道具，基本都是蘇式坦克，片中所有80多臺坦克，必須要重新做。
“坦克是用拖拉機(jī)敲出來的，履帶都做得一模一樣，有的只是敲個殼子就行，不動；有的是要開動的�！泵鎸π戮﹫�(bào)記者的采訪，總制片人于冬說，拍完這部電影，公司的后期庫房可以擴(kuò)充了。
在拍攝“半山民宅”中的那場坦克大戰(zhàn)時，林超賢想，如果只是拍坦克跑來跑去的開炮，有什么好看的�！霸谏缴�，能不能沖下去打，讓觀眾會有耳目一新的感覺�！绷殖t說。
這場戲有很多不同的內(nèi)容要表現(xiàn)，林超賢要提前分配好每臺坦克的功能。比如，有兩臺坦克要上坡，劇組要特別為上坡的坦克去改裝，馬力要大一些，但馬力大了，速度就不快了。那就專門做兩臺為了上坡用的坦克道具。
而下坡的坦克也要做四五臺，要有很強(qiáng)的硬度能夠沖下去，穿過房子。在搭建房子時，林超賢要求劇組用真材實(shí)料去搭建，否則坦克撞過去的話，房子就像玩具一樣散開，不好看也不真實(shí)。而做的坦克也要特別加重前面的鋼板，真的能夠把那些石頭撞飛出去。整個半山民宅的戲，全部都是夜戲，拍了60天。
揭秘 3
為何設(shè)計(jì)易烊千璽轉(zhuǎn)身投彈？
動作指導(dǎo)林峰：動作設(shè)計(jì)要符合人物特性
對于徐克導(dǎo)演部分的動作指導(dǎo)林峰來說，拍攝《長津湖》讓他感覺到了一次前所未有的體驗(yàn)。這部戲在動作設(shè)計(jì)上最大的挑戰(zhàn)是，要在真實(shí)基礎(chǔ)上，把觀賞性提到最極致。拍攝過程中，徐克一些天馬行空的想法以及拍戰(zhàn)爭片的形式讓林峰受益匪淺，“我們跳脫了傳統(tǒng)手法去表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面�！绷址逭f。
林峰與導(dǎo)演徐克商量，電影中的動作設(shè)計(jì)要符合每個角色的人物特性，比如，吳京飾演的伍千里是七連的連長，就設(shè)定他是一個智勇雙全的人，在這個前提下再設(shè)計(jì)他的一些動作場面。
而易烊千璽飾演的伍萬里，作為一個新兵，他的動作性不是很強(qiáng)，林峰就給了他一個“神投手”的設(shè)定，扔手雷、手榴彈，一扔一個準(zhǔn)。他為什么會成為“神投手”？徐克和動作團(tuán)隊(duì)給他設(shè)定了一個前史，“萬里在家鄉(xiāng)的時候就會打水漂，扔石子打燈泡等，打得特別準(zhǔn)，以這個作為一種轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)”。所以，當(dāng)萬里到了戰(zhàn)場之后，看到戰(zhàn)爭的殘酷，內(nèi)心的恐懼慢慢轉(zhuǎn)化成一種能量，釋放出來。萬里有一個成長的過程。
林峰說，雖然萬里的動作性不強(qiáng)，但給他設(shè)定了“神投手”之后，他的功能性就特別強(qiáng)，“在七連戰(zhàn)士被壓制的時候，就靠他投擲的手榴彈，給七連解圍。千里是一個領(lǐng)軍人物，而萬里又是一個能幫助大家解圍的人，所以兄弟倆在整個連隊(duì)當(dāng)中就形成了一種默契的配合�！痹谄校嘴惹Лt身體旋轉(zhuǎn)一周，將手榴彈扔出去的動作，就是林峰和動作團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的。
對林峰來說，這部戲在動作設(shè)計(jì)上最大的挑戰(zhàn)是，要在真實(shí)基礎(chǔ)上，把觀賞性提到最極致，讓觀眾能有身臨其境的感覺。比如一個爆破，把人給炸飛了，還是需要用威亞來幫助演員，否則真正的爆破濺出來的火球、飛濺物等，會傷到武行或者演員，所以就會用威亞來幫助演員更快速地離開爆炸現(xiàn)場，正好也增強(qiáng)了爆炸的巨大威力。
A12-A13版采寫/新京報(bào)記者 滕朝
