《革命者》李大釗扮演者張頌文:曾經(jīng)隱秘的大演員
專訪《革命者》李大釗扮演者張頌文:曾經(jīng)隱秘的大演員
■ 深圳特區(qū)報記者 劉莎莎
在去年《隱秘的角落》還沒有播出之前,可能大部分人還不知道張頌文是誰,但是在《隱秘的角落》播出以后,張頌文可以用“一夜爆紅”來形容。也是這個時候,有人扒出了張頌文的一些奇怪“愛好”,那就是他無論拍戲多累,只要有空,他就會去劇組附近的菜市場找賣菜大媽閑聊,觀察過往的人群。
除了這個奇怪“愛好”以外,張頌文還有一個特點是一直沒有買房。對于買房這件事情,張頌文持這么一種態(tài)度,他說:“房子,財富,這些東西都是外在的東西,都只是給我們保管一下的,真正屬于我們的還是我們的精神,我們的內心世界!”
在“七一檔”即將上映的兩部電影《1921》《革命者》中,張頌文都有精彩表演,尤其是在《革命者》中他挑起大梁扮演李大釗。以下是他接受本報記者采訪。
“把我的軀體借給角色”
記者:對于普通觀眾來說,李大釗是一個共產主義的革命先驅,但是大家了解的并不多,你為這個角色做了哪些準備?
張頌文:我們上小學的時候,語文課文里都提到過李大釗、陳獨秀、方志敏、江姐,當有這樣的一個電影讓我出演李大釗的時候,我第一個反應是,我怎么能讓大家相信李大釗他是一個人,而不僅僅是課本里的一個名字,這是個前提。我首先要把它演成一個人。所以我需要去翻看一些他每個階段做過的事情,說過的話,寫過的詩。我要從這里面去推,他一個普普通通的中國人,為什么能做出轟轟烈烈的大事。
總的來說,我只是一個塑造和扮演他的人,我臨時把我的軀體借給了這個角色。里面可能有一半以上是我在假設他會怎么想,另外一半可能是我張頌文本人。
記者:你講到你去閱讀他的一些文獻,然后去了解李大釗這個人,你對他有產生一些新的認識嗎?
張頌文:有個信息對我觸動是非常大的。李大釗每個月在北大圖書館上班,工資100多大洋,但是他的兒子沒有一件像樣的衣服。有一年他兒子吵著跟他媽媽說,過年了想要新衣服,他兒子不是孩子,已經(jīng)是個少年了,相當于今天的高中生。李大釗從生活費里擠了一點點,給他兒子做了一件新大衣,就等著過年送給他兒子。然后有一天,他一個北大的學生到他家來請教問題,天氣很涼,學生穿著一件很薄的衣服,很冷,李大釗就把準備給兒子過年的新衣服送給了他。
另外據(jù)當時北大學生和工作人員說,李大釗每天中午在北大吃飯,飯盒里面就一個窩窩頭,一年到頭都是非常單一的。但是你知道他的工資收入非常高的。當年的北大校長蔡元培跟財務說,每個月的工資不要交給李大釗,要交給他老婆,因為他老婆說,每個月家里連吃飯的錢都沒有。所有的同事就不理解了,你每個月180元,怎么會家里揭不開鍋呢?后來才發(fā)現(xiàn)李大釗一般在拿到工資后頭一個禮拜就全部花完了,資助學生,印刷先進刊物,共產主義小組的活動經(jīng)費,他全部拿出來。
從這些事情入手,我覺得我應該大概知道了他是一個什么樣的人。
“具備浪漫主義革命色彩的電影”
記者:《革命者》的敘事跨度,基本上是從1912年到1927年,但是拍攝過程中是跳著拍的,你是怎么把握電影連貫性,表現(xiàn)李大釗的心路歷程在不同年代的變化,可以舉幾場戲談一談。
張頌文:影視作品嘛,拍攝過程它不是順著拍的。我在開機之前就跟導演和場記說,每天拍攝你們都告訴我,今天是哪年幾月幾號,我多大了。關于他的年鑒表,我大腦已經(jīng)裝了有了,就是哪年他在干什么,這個順序我是有的。我說你們只需要在現(xiàn)場告訴我這是哪年我多大了,我就能從年鑒表里找到這個人的成長史。
記者:回歸到電影本身,《革命者》跟其他主旋律電影,你演下來感覺到有什么不同?
張頌文:我和徐展雄導演、管虎監(jiān)制一致的認知是要拍一部具備浪漫主義革命色彩的電影,讓很多90后00后觀眾發(fā)現(xiàn)這類題材看起來也是不悶的,是有它的美好的,有它的美學意義在里面。我很有信心,今天的年輕人應該能夠接納我們這個版本的李大釗,能夠通過電影了解我們的先烈怎么樣給我們創(chuàng)造了今天的這樣一個國家。有句話叫來之不易。